歌剧《八女投江》剧组举行座谈会探讨歌剧发展之路 
 
 
    近日,歌剧《八女投江》剧组组织了一次研讨歌剧现状与发展的座谈会，歌剧《八女投江》的编剧孔远、导演李稻川、歌剧理论专家刘诗嵘、中国歌剧舞剧院副院长李小祥以及一些歌剧爱好者参加了座谈会，座谈会的主要论题集中于我国歌剧事业的发展现状，包括歌剧演员的培养、剧目的创新、歌剧的普及、市场运作与管理等问题。
     歌剧演员是否必须选择明星大腕
    目前，很多明星大腕纷纷在不同的舞台剧中亮相，给本不景气的舞台剧市场带来了生机，那么，歌剧演出是否也需要明星大腕的加盟。针对此问题，李稻川认为，目前，排演一部歌剧是否有明星加入，确实会影响到歌剧的票房，但目前存在明星肯不肯来、来了之后能否演好剧中的角色、明星的自身条件是否适合剧中的人物形象等问题，因为歌剧演员能唱歌，但歌唱演员不一定能演歌剧。这些冲突都需要从根本上解决，而不是盲目追星。
    刘诗嵘则提出了歌剧演员一般艺术功力深厚，为什么非要请“明星”来加盟提高票房的疑问。他认为这说明歌剧演员还没有对观众形成极大的吸引力，而这是由艺术教育体制造成的。在国外，有名的歌唱家都是成为歌剧演员之后才成为歌唱家，而在国内却正好相反，学生在音乐学院只学习演唱，与表演脱离，到了歌剧院之后才开始学习表演，形成了先是歌唱家后才是歌剧演员的相反模式。解决这个问题需要教育体制的改革。
    歌剧艺术要求雅俗共赏
    让更多的观众走进剧场是所有歌剧人的希望。孔远指出，歌剧是高雅艺术，目前情况下，要想让更多的观众走进剧场，必须把歌剧做得雅俗共赏，让更多的观众接受；而刘诗嵘则认为，无论是在国外，还是在国内，歌剧都应属于大众艺术，过去在农村大广场演出歌剧《白毛女》都是上万人在观看；解放初期，剧场售票演出也能连演几十场，这都说明歌剧是大众艺术，但随着市场的变化，观众的欣赏习惯也在不断变化，而歌剧剧目却没有变化，不能适应观众的欣赏要求。但不能因观众少了，歌剧就变成了高雅艺术。
    歌剧适应市场发展需要多方努力
    李小祥认为，目前歌剧的发展在世界范围内都处于低谷，国外的歌剧也多靠政府扶持。他指出，培养观众是目前歌剧事业发展的首要问题，如果说观众走进剧场不是来看歌剧，而是冲着明星大腕来的，那应该说是歌剧的悲哀。而解决这个问题目前应该做的就是淡化歌剧的商品属性，在各方面不断创新，让歌剧的质量和观众的欣赏水平同时提高。
    另外，想要适应歌剧市场的发展规律，歌剧演出经纪人的培养是非常重要的，李小祥指出，市场营销应该是一门系统的学科，而不应该是歌剧演员不能唱歌了，就调到演出处做营销，这都不适应市场发展的规律。
    歌剧爱好者阎卫东站在观众的立场，发表了个人意见。他认为，要想让更多的观众走进歌剧剧场，首先，媒体宣传很重要，不管从什么角度，媒体首先应该让观众知道剧目的内容和特色；其次，就是歌剧本身要能抓住观众的心，不再是传统的、一成不变的东西，而应该有所创新，而音乐动听、旋律优美应该是最关键的。就歌剧来讲，应该有首脍炙人口的主题歌能让大家传唱，这样大家会很容易接受这个剧目。